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三十载“藏迹”写生之路 展现李小可藏地情怀 乌克兰大选

时间: 08-24

《远方》

据悉,此次展览将展至9月30日。

(光明融媒 记者田呢)

《西藏写生—哲蚌寺修境》

藏地始终是李小可最情有独钟的写生之地。三十年来,他一次次朝拜,用手中的画笔表达不尽对西藏的情感。“一年时间里,李小可大概有半年不在家。很多年的春节我都是和孩子一起过年,李小可一般在正月初五前就走了,西藏就是他的第二故乡。每次有西藏的朋友来,那就是家里来人了。”刘莹说。

据刘莹介绍,李小可每次出门总是随身带上相机,对构图有着极强把控力的他,拍下的摄影作品后期都不需要经过暗房处理,而是直接冲洗出来,甚至不需要裁剪。他的《喜悦》《窗口》《阳光》等版画作品更是平实而直抵人心 makiyo妈妈罹癌,李小可曾表示:“制作这些版画就像藏民刻玛尼石一样,不讲究技术和个性,就是一刀一刀地打下去。”在李小可看来,他的水墨创作、写生、版画、摄影作品,只是想把自己对藏地无尽的崇敬、感动、记忆,不停的“迹”化,以表达出自己对这块土地和那里的人们深深的敬仰和感激。

据李可染艺术基金会秘书长、李小可的妻子刘莹介绍,2016年李小可在7月和9月两次进藏,走了那曲、索县、巴青、类乌齐县、丁青县、昌都市、林芝和波密等地,在扎什伦布寺、白居寺、色拉寺、哲蚌寺、帕崩卡寺、布达拉宫内外共创作了9幅写生作品。展厅内细细品读这些写生作品,你会发现在面对大山大水的自然环境时,李小可总是将画中的人物处理得很小,这正是源于他对自然的敬畏之心。画面中似乎已不仅是一种单纯的对自然风景的描绘,而是李小可怀着虔诚而谦卑的心,用笔墨表达出的他对这片土地的敬畏与热爱。

展览现场

谈及与藏地的不解之缘,李小可说的最多的就是藏地为他的生命注入了特殊的情感。这块神圣的大地与人,使他触摸到生命本源的状态和不灭的灵魂,感悟到真切、敬畏、感恩的美好和自然的圣洁、博大与苍茫的震撼。

写生是李小可艺术创作中重要的组成部分,更是他艺术创作中源源不断的灵感来源。“我们写生的意义就是去碰撞生活,写生之后还要回过头来,把笔墨、传统、以及个人的审美选择和积累的经验融合进去,形成特别的,属于自己的意境。”李小可这样说着,也在这样践行着。据了解 这个领域持续亏损,马云却不断加注 男童遭继母施暴,“李小可写生之路”将以系列展的形式不断按照写生地域与不同主题推出展览项目,此次的“藏迹”则是该系列展览的发轫之作。

《河源女》摄影作品

“我企图走得更近,可它永远在远方,永远饱含着变化、失去和永恒…这就像人生总是在超越与无法超越的过程之中。”听着李小可的内心独白,回望他这30年艰辛的藏地写生之路,或许你能感受“藏迹”的魅力所在,更能领悟艺术家心中那不可替代的精神家园和创作源泉。

近万张的“藏迹”摄影作品及与摄影结合的版画作品,也真实地记录下雪域高原的自然本体与藏人真实质朴的生命,这些画面已成为李小可生命中不可磨灭的记忆 makiyo妈妈罹癌。

遥远的天际、湛蓝的天空、随处可见无法计数的玛尼石堆、还有在寒风烈日下飘舞的经幡……雪域高原自然的苍茫博大、文化的辉煌和藏人的真挚乐观深深震撼着李小可。1988年8月与摄影家郑云峰的黄河源之行,使李小可从此与藏地结下了不解之缘,至今已整整30年。日前,“藏迹——李小可写生之路”展在李可染艺术基金会美术馆展出,李小可30年间34次进入藏区体验、采风所进行的水墨创作、写生、版画、摄影作品百余幅,全面呈现其与藏地、藏人之间的特殊情感。

展览现场

写生对于艺术创作来说是连接自然与生活的重要手段,也是艺术家主导创作手法的重要基础。1954年,李可染迈出了试探性的写生之路,用“师造化”对中国山水画进行改革,从而开创了二十世纪“李家山水”的辉煌。从上世纪70年代起,李小可便跟随父亲去黄山写生,从此奠定了他以写生为主导的艺术创作方式。几十年来,李小可的写生足迹踏遍祖国的大江南北,近些年更是远足到异国他乡,从风华正茂画到了古稀之年。

《喜悦》丝网版画

[责编:徐皓]

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